古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山退位减法是什么意思请解释一下，20以内退位减法是什么意思衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经退位减法是什么意思请解释一下，20以内退位减法是什么意思长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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